La cité dolente

Lectures

Notes de lecture

Rodolphe Perez, « Laure Gauthier : le corps au temps », le 24 mars 2023 pour Zone Critique

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Extrait : « Et ce désir de danser nos propres morts, éructer encore un peu de nos corps caverneux, vers l’hors de soi/r. Dans cette circularité des cercles de l’Enfer – et l’on ne manque pas de voir encore combien les cercles s’agrandissent, où surgit toujours la violence, et le geste qui l’étouffe et la refuse, aujourd’hui, précisément, bascule du printemps 23, flammes des rues brasier du corps multiple – le texte nous enjoint à la poursuite. Poursuite quand rien ne cesse le poème qui s’achève, geste de l’épopée, sur l’avant-dernier chant : un chant qui refuse la fin – les fins – car l’histoire n’est pas finie. Et si le poème récite ce corps dansé de l’histoire en jeu il explore la puissance enragée du saillant, le vu.voir : « Reconstitue les restes de l’enfant saccagé. Massacrer ce qui pourrait danser et chanter. Fermer la porte du puits pour qu’on ne soit pas les seuls à l’agonie, empêtrés dans la bave de l’envie. Lester la vie pour ne pas avoir mauvaise conscience. »

Christian Rosset, « À la frontière (8) – poésie etc. », le 15 mars 2023 pour Diacritik :

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Extrait : « Ne racontons rien ; il faut traverser, non l’enfer, mais cette noirceur lumineuse, où des choses inacceptables se produisent, qui est aussi celle de l’encre sur le papier (quelques rares pages restant relativement blanches, mais nettement moins que le bruit qui déchire la bande-son de ce poème “aux prises avec le prosaïque”), avant de se mettre à l’écoute la voix de l’autrice : “Dans La cité dolente, l’enfer, c’est ce point où l’être est enseveli de sucre et d’images vidées de substance, images nénuphars stéréotypées, sans racines, qui sacrifient l’intime, ou encore les faits divers et les gros titres qui font jouir les lecteurs de l’horreur comme du temps où existait la roue en place publique, des faits divers omniprésents qui gèlent la syntaxe dans des superlatifs.” Livre de dialogues, avec Dante (et quelques autres), mais surtout avec qui le lit (lisant, donc enregistrant, la tête produit du mixage et, sans énoncer pour autant le moindre commentaire, élabore secrètement comme un contrepoint : sonore, musical, surtout composé de silences – de plusieurs silences, non de recouvrement, mais en compagnie, provoquant des éclaircissements, sans pour autant élucider quoi que ce soit). »

Jean-Paul Gavard-Perret, « Laure Gauthier, du début à la fin » le 11 mars 2023 pour Critiques libres :

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Extrait : « En huit chants Laure Gauthier rassemble divers états qui au fil des âges et des passions adoptives ou éphémères s’y succèdent . Et ce, depuis l’enfance qui pourtant tente d’échapper que bien que mal à l’engloutissement et jusqu’aux confins de la vie.

L’auteure tente de trouver le mot clé sortant des aphasies premières et dernières dans le marais existentiel. Elle affirme sa résistance pour ouvrir l’espace face à la perte et un quotidien qui peut toutefois se sauver même si le monde ne cesse de se fracasser.

Demeure un espoir de survie même si face à ce qui est la nausée n’est jamais loin. Le « je » parle donc autant de présence que d’absence dans des déplacements d’images jusqu’à l’arrivée des derniers mots sans fin, retour ni suite possible. Mais à chacun d’imaginer sa suite même lorsque la maison de l’être se détruit. »

François Huglo, « la cité dolente », 6 mars 2023 pour Sitaudis

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Extrait : « Que faisaient-ils avant les écrans ? », ceux qui promènent à l’hospice un « inutile bonus track », qui « s’excusent d’être et de manger encore » ? Ce couple qui « fait pilulier commun » ? L’écran est hublot d’un lave-linge : « On m’a mis l’entonnoir à histoires, ils m’ont fait avaler le cauchemar », jusqu’à « la nausée ». Des « produits manufacturés en masse, des siècles de culture » recouvrent « les corps morts », sous « le regard des arbres » que menace la déforestation.

Dans « l’avant-dernier chant », le vieillard devient Hugo : « M’accrocherai-je, léopoldine, au canot ? ». Un Hugo valéryen, tentant de vivre, courant à l’onde en rejaillir vivant : « ressortir de l’onde, la robe blanche trempée qui pèse, mais oser faire le choix de respirer, les pieds nus et les mains vides ». L’enfer de Laure Gauthier dessine en creux le paradis que serait une vie avant la mort, et appelle un sursaut, hors de la « boue mortifère de la tranchée ». Un bond de la carpe prise dans « l’être boue » vers le carpe diem ?

Yves Boudier, « la cité dolente », 27 février 2023, pour Poezibao

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Extrait : « Livre sans fin, sans retour ni suite possible. Tout a été écrit, toute tentative faite de trouver la faille, l’espace impensable entre l’arbre et l’écorce, la grâce condamnée de la ballerine, telle Pasiphaé fuyant le Minotaure. « Oublier la clameur, entendre ces silences », ceux que la mort distribue sans oublis, qu’elle recouvre comme le chien l’humus maculé, mêlant les traces aux lisières des charniers de « corps morts-vivants sous le regard des arbres ». Cependant, le divin fantôme de la Comédie revient implicitement avec L’Avant dernier chant du livre qui correspond, si l’on se retient d’oublier le tribut que La Cité dolente de Laure Gauthier paie à Dante, au Chant VIII d’Enfer dont le dernier vers appelle celui qui nous ouvrira la cité. Il paraîtra, précédé des Érinyes, avant de disparaître dans le brouillard, achevant son oracle ainsi (Chant IX, vers 94-97). »

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